Une suite de tapisseries datée de 1547-1549 de la Fondation Martin Bodmer

La Fondation Martin Bodmer abrite une suite complète de tapisseries, datées de 1547-1549, représentant les Sept Planètes et leurs Enfants. On peut affirmer que les gravures sur bois de Georg Pencz, l’artiste de Nuremberg, servirent de modèle aux tapisseries. Leur commanditaire serait le compte palatin Ottheinrich, futur Prince Electeur, de Heidelberg. Vers la moitié du XVIe siècle, les gravures de Georg Pencz furent également la source d’inspiration d’autres tentures (Audenarde, Bruxelles et Fontainebleau).

En Orient comme en Occident, dès l’aube des temps, les hommes ont été fascinés par les planètes. Aristote et Ptolémée, plus tard des auteurs arabes, comme Abou Ma’shar, leur attribuèrent ainsi qu’à leurs signes du zodiaque, des pouvoirs particuliers qui s’exerçaient sur les êtres humains nés sous leurs auspices. On les dénomma désormais Enfants des Planètes.

Au cours des siècles, les sciences et la poésie s’emparèrent du sujet. On trouve dans ces textes non seulement de précieuses indications astronomiques sur les orbites des planètes mais aussi sur leurs propriétés, leurs traits physiques et intellectuels, leurs forces et leurs faiblesses, sans oublier les professions de leurs Enfants et leurs prédilections.

Les auteures Anna Rapp et Monica Stucky-Schürer, docteurs en histoire de l’art, forment depuis plus de 20 ans une équipe spécialisée dans la recherche scientifique de tapisseries du Moyen Âge et du début des Temps modernes. Après avoir publié en 1990 un ouvrage sur la totalité des tapisseries du Haut-Rhin du XVe siècle (zahm und wild, Verlag Philipp von Zabern, Mayence), elles présentèrent, en 2001, une publication exhaustive sur la production des tapisseries de la Cour de Bourgogne et de son entourage (Burgundische Tapisserien, Hirmer Verlag, Munich).

Eine 1547-1549 datierte Tapisseriefolge in der Fondation Martin Bodmer

Eine vollständig erhaltene, 1547–1549 datierte Tapisserieserie mit der Darstellung der Sieben Planeten und ihrer Kinder befindet sich in der Fondation Martin Bodmer in Cologny. Einem seltenen Glücks und Ausnahmefall ist es zu verdanken, dass mit den Planeten-Holzschnitten des Nürnberger Künstlers Georg Pencz die konkreten Vorbilder gefasst werden können.

Die Menschheit in Orient und Okzident beschäftigt sich seit ihren Anfängen mit dem Thema der Wandelsterne. Den Planeten und den ihnen zugeordneten Tierkreiszeichen schrieben nach Aristoteles und Ptolemaios auch arabische Autoren wie Abu Ma’shar besondere Kräfte zu, die sich auf die unter den jeweiligen Sternkonstellationen Geborenen auswirkten, so dass diese fortan als Planetenkinder bezeichnet wurden.

In Wissenschaft und Poesie wurde das Thema über Jahrhunderte weiterentwickelt. Diesen Texten entnehmen wir nicht nur astronomisch genaue Angaben über die Bahnen, sondern auch über die Charaktere der Planeten sowie über die seelischen und körperlichen Eigenschaften, Stärken und Schwächen, Vorlieben und Professionen der Planetenkinder.

by Nicolas Ducimetière

Foreword : Jean d’Ormesson of the Académie française

Preface : Michel Jeanneret

A new type of poetry was born in Europe’s iron century (1550-1650) and its refined verses delighted France. It was a time when the companions of the Muses and courtesans of Apollo were legion ; they dedicated an enthusistic cult to the demi-god and prophets that inspired this universe: Ronsard and Du Bellay. They sang of love and war, kings and maidens called Cassandre, Marie, Hélène, Pasithée or Meline; their verses covered all facets of life. The library of Jean Paul Barbier-Muller, started some sixty years ago, is entirely dedicated to these French poets living under the last ot the Valois and he reigns of Henry IV and Louis XIII, from the early works of Ronsard to the dawn of the Classical age.

Today, this is the largest collection of books devoted to this rich theme. Copiously documented and illustrated, Mignonne, allons voir… displays, for the first time, these rare original editions, books of royal provenance and lavish bindings – the jewels of a unique collection.

Préface de Georges Starobinski

Musique, peinture, poésie : les épousailles de l’art
Textes mis en français par Charles Ferdinand Ramuz

D’après le texte russe d’Igor Strawinsky

Illustrations de Théodore Strawinsky

L’histoire de cet objet d’exception se déroule en trois actes.
Acte I – Entre 1916 et 1919, l’écrivain Charles Ferdinand Ramuz adapte en langue française huit œuvres d’Igor Strawinsky inspirées par des poésies populaires russes, en étroite collaboration avec le compositeur lors de son séjour en Suisse. Destinées au chant, ces adaptations sont éditées dans les partitions de musique, sous le texte original russe.

Acte II – Les adaptations de Ramuz sont rassemblées en 1943, à l’instigation de Richard Heyd, qui reprenait alors à Neuchâtel la direction des jeunes éditions Ides et Calendes. Un beau livre en résulte, dont le charme doit beaucoup à ses illustrations. En effet, si les textes se trouvent séparés de la musique qui en a dicté la forme, ils sont en revanche accompagnés en belle page par des dessins de Théodore Strawinsky, le fils du composteur, aquarellés individuellement par l’artiste dans chaque exemplaire du livre.

Acte III – Tous les documents originaux ayant servi à l’établissement de l’ouvrage de 1943 (manuscrit de l’écrivain, études préparatoires et dessins aquarellés du peintre) sont reliés par la suite avec une partition autographe d’Igor Strawinsky de 1949 et la première version – inédite – de la préface de Ramuz. Dans cet exemplaire unique, les manuscrits de Ramuz apparaissent dans l’ordre où ils ont été publiés en 1943, les dessins de Théodore Strawinsky étant rassemblés à la fin du recueil. C’est cet objet exceptionnel que l’on découvre ici.

Préface de Marie-Madeleine Fragonard

Ce livre s’inscrit sur fond d’humour noir. Ambroise Paré (env. 1510-1590) est un jeune chirurgien et autour de lui, la guerre sévit. Une nouveauté désastreuse, les armes à feu, empire encore les souffrances des blessés. Il faut donc, par humanité, inventer des instruments et improviser des soins que les Anciens (et pour cause) ne connaissaient pas ! Les ravages de l’artillerie offriront donc à Paré un laboratoire expérimental unique et à la médecine, l’occasion d’un progrès décisif.

L’audace est double. La Médecine est alors une science livresque, réservée aux savants de cabinet. Paré met les mains dans le sang et la sanie ; descendu sur le terrain, il revendique la nécessité de l’observation, la dignité de l’expérience et de la technique. Second défi : les traités médicaux, destinés à l’élite cultivée, se publiaient alors en latin. Paré ose vulgariser son savoir : il écrit en français et facilite encore la lecture par quarante-trois gravures, ici coloriées. La chirurgie moderne, à ses premiers balbutiements, ne commence pas trop mal : s’inventant pour sauver des vies, s’écrivant pour être partagée.

Préface de Jean Tulard

L’exceptionnel témoignage d’un jeune soldat de l’armée de Bonaparte
Né à Grenoble en 1780, Joseph Laporte sert comme sous-officier de 1798 à 1801 dans le 1er bataillon de la 69e demi-brigade. Fait remarquable, il décide de tenir un journal, illustré de sa main, où il retrace fidèlement la prise de Malte, le débarquement en Égypte, l’assaut d’Alexandrie, la bataille des pyramides, l’entrée au Caire, le combat naval d’Aboukir, la campagne de Syrie, le siège de Saint-Jean-d’Acre… Il y observe scrupuleusement les faits (l’assassinat de Kléber au Caire, ou encore le commandement du général Menou) et livre au quotidien de saisissantes considérations d’ordre géographique, économique et ethnique.
Cet « homme jeune, sans préjugés, plutôt naïf mais d’une vivacité d’esprit et d’une curiosité qui constituent le principal attrait de sa relation », comme le souligne Jean Tulard dans la Préface, est donc l’auteur inattendu d’un document unique, jamais publié jusqu’à la présente édition, dont l’intérêt historique et anecdotique est augmenté par 34 dessins coloriés de sa main.