Collection dirigé par Michel Jeanneret et Sylviane Messerli.

Les Bains de Pouzzoles ne sont pas seulement le traité de balnéothérapie le plus fameux du Moyen Âge. Dans ce poème latin écrit par Pierre d’Eboli au début du XIIIème siècle se lit la fascination pour ces installations thermales d’origine romaine, liées à l’activité volcanique de la région napolitaine et chargées par le folklore médiéval d’une aura légendaire.

A la croisée des enfers virgiliens, de l’essor de la médecine savante et du voyage d’agrément, la description des bains de Pouzzoles invite à une plongée étonnante dans l’imaginaire et la science du Mezzogiorno médiéval.

Le manuscrit conservé à la Fondation Martin Bodmer, dont les enuminures portent la trace des nouveaux courants picturaux dans la Naples duXIVème siècle, offre un suport idéal pour pénétrer cet univers mystérieux.

L’introduction du monnayage dans le monde grecque antique est le fruit de l’ingéniosité humaine destinée à répondre aux besoins quotidiens, en vertu d’une convention cherchant à préserver l’équité d’une société de réciprocité, dans laquelle la valeur de tout bien d’un certain poids ou ayant une certaine affinité pouvait être estimée par comparaison, d’une manière juste et logique, par l’utilisation d’un médium. Ceci a été atteint avec l’adoption de la monnaie sous forme de pièce, c’est-à-dire de morceaux de métal, pésés et contrôlés, sur lesquels était imprimé le timbre de l’autorité émetrice, comme un signe de souveraineté et de garantie de crédit. En conséquence, le monnayage, initialement avec une valeur intrinsèque (découlant des métaux précieux, en particulier l’argent) et ultérieurement avec une valeur nominale (monnaies de bronze), est devenu le véhicule de divers échanges et transactions monnatisées, de même qu’un moyen d’épargne. Il a ainsi acquis un rôle dynamique dans la vie des peuples et avec son continuum mobile a contribué de façon décisive à l’expansion de l’économie.

Établi par Sebastian et Herma Goeppert et Patrick Cramer, ce catalogue décrit tous les livres illustrés, albums et catalogues enrichis de gravure(s) ou de lithographie(s) originale(s) de Pablo Picasso appartenant à Jean-Léon Steinhauslin, collectionneur depuis 1955 et propriétaire de l’unique collection complète des livres illustrés de Picasso.

Ce volume débute par un texte du Professeur Charles Méla, Directeur de la Fondation Martin Bodmer où la collection a été exposée en automne 2006. Suivent «Une vie de collectionneur» de Jean-Léon Steinhauslin et la préface et un avant-propos des auteurs. Sont ensuite catalogués 158 titres avec 806 reproductions (en noir et blanc ou en couleurs, selon les originaux) des œuvres qu’ils contiennent.
Plusieurs photographies de Picasso, évoquant des périodes successives de sa vie, viennent aussi agrémenter le texte. Les fac-similés des justifications des exemplaires appartenant à la collection, une bibliographie, une double table chronologique et alphabétique, des livres ainsi qu’un index des éditeurs et des auteurs complètent avantageusement cet ouvrage.

Pablo Picasso. Catalogue raisonné des livres illustrés. Patrick Cramer Editeur, 2006. Volume cousu fil de 424 pages, 853 reproductions dont 163 en couleurs, relié plein carton recouvert de toile, jaquette illustrée en couleurs, étui en carton, 32 x 23 cm. Version française.

by Nicolas Ducimetière

Foreword : Jean d’Ormesson of the Académie française

Preface : Michel Jeanneret

A new type of poetry was born in Europe’s iron century (1550-1650) and its refined verses delighted France. It was a time when the companions of the Muses and courtesans of Apollo were legion ; they dedicated an enthusistic cult to the demi-god and prophets that inspired this universe: Ronsard and Du Bellay. They sang of love and war, kings and maidens called Cassandre, Marie, Hélène, Pasithée or Meline; their verses covered all facets of life. The library of Jean Paul Barbier-Muller, started some sixty years ago, is entirely dedicated to these French poets living under the last ot the Valois and he reigns of Henry IV and Louis XIII, from the early works of Ronsard to the dawn of the Classical age.

Today, this is the largest collection of books devoted to this rich theme. Copiously documented and illustrated, Mignonne, allons voir… displays, for the first time, these rare original editions, books of royal provenance and lavish bindings – the jewels of a unique collection.

par Nicolas Ducimetière

Avant-Propos de de Jean d’Ormesson
Préface de Michel Jeanneret

En ce siècle de fer naquit une poésie nouvelle, dont les vers raffinés enchantèrent la France. Les amis des Muses, les courtisans d’Apollon étaient alors légion, vouant un culte enthousiaste aux demi-dieux et prophètes inspirés de cet univers, qui avaient pour noms Ronsard ou Du Bellay. On chantait l’amour et la guerre, des rois ou des belles, qui s’appelaient Cassandre, Marie, Hélène, Pasithée ou Meline : le vers se préoccupait alors de chaque circonstance de la vie. Initiée il y a soixante ans, la bibliothèque Barbier-Mueller a été tout entière dédiée aux poètes français sous les derniers Valois et les règnes d’Henri IV et Louis XIII, des premiers écrits de Ronsard à l’avènement de l’âge classique : elle constitue aujourd’hui le plus important fonds jamais réuni sur ce thème. Abondamment documenté et illustré, Mignonne, allons voir… dévoile pour la première fois ces éditions originales rarissimes, ces prestigieux exemplaires royaux et ces fastueuses reliures, les fleurons d’une collection unique.

Très richement illustré, il est édité simultanément en français et en anglais.

Préface de Georges Starobinski

Musique, peinture, poésie : les épousailles de l’art
Textes mis en français par Charles Ferdinand Ramuz

D’après le texte russe d’Igor Strawinsky

Illustrations de Théodore Strawinsky

L’histoire de cet objet d’exception se déroule en trois actes.
Acte I – Entre 1916 et 1919, l’écrivain Charles Ferdinand Ramuz adapte en langue française huit œuvres d’Igor Strawinsky inspirées par des poésies populaires russes, en étroite collaboration avec le compositeur lors de son séjour en Suisse. Destinées au chant, ces adaptations sont éditées dans les partitions de musique, sous le texte original russe.

Acte II – Les adaptations de Ramuz sont rassemblées en 1943, à l’instigation de Richard Heyd, qui reprenait alors à Neuchâtel la direction des jeunes éditions Ides et Calendes. Un beau livre en résulte, dont le charme doit beaucoup à ses illustrations. En effet, si les textes se trouvent séparés de la musique qui en a dicté la forme, ils sont en revanche accompagnés en belle page par des dessins de Théodore Strawinsky, le fils du composteur, aquarellés individuellement par l’artiste dans chaque exemplaire du livre.

Acte III – Tous les documents originaux ayant servi à l’établissement de l’ouvrage de 1943 (manuscrit de l’écrivain, études préparatoires et dessins aquarellés du peintre) sont reliés par la suite avec une partition autographe d’Igor Strawinsky de 1949 et la première version – inédite – de la préface de Ramuz. Dans cet exemplaire unique, les manuscrits de Ramuz apparaissent dans l’ordre où ils ont été publiés en 1943, les dessins de Théodore Strawinsky étant rassemblés à la fin du recueil. C’est cet objet exceptionnel que l’on découvre ici.

Préface de Marie-Madeleine Fragonard

Ce livre s’inscrit sur fond d’humour noir. Ambroise Paré (env. 1510-1590) est un jeune chirurgien et autour de lui, la guerre sévit. Une nouveauté désastreuse, les armes à feu, empire encore les souffrances des blessés. Il faut donc, par humanité, inventer des instruments et improviser des soins que les Anciens (et pour cause) ne connaissaient pas ! Les ravages de l’artillerie offriront donc à Paré un laboratoire expérimental unique et à la médecine, l’occasion d’un progrès décisif.

L’audace est double. La Médecine est alors une science livresque, réservée aux savants de cabinet. Paré met les mains dans le sang et la sanie ; descendu sur le terrain, il revendique la nécessité de l’observation, la dignité de l’expérience et de la technique. Second défi : les traités médicaux, destinés à l’élite cultivée, se publiaient alors en latin. Paré ose vulgariser son savoir : il écrit en français et facilite encore la lecture par quarante-trois gravures, ici coloriées. La chirurgie moderne, à ses premiers balbutiements, ne commence pas trop mal : s’inventant pour sauver des vies, s’écrivant pour être partagée.

Préface de Jean Tulard

L’exceptionnel témoignage d’un jeune soldat de l’armée de Bonaparte
Né à Grenoble en 1780, Joseph Laporte sert comme sous-officier de 1798 à 1801 dans le 1er bataillon de la 69e demi-brigade. Fait remarquable, il décide de tenir un journal, illustré de sa main, où il retrace fidèlement la prise de Malte, le débarquement en Égypte, l’assaut d’Alexandrie, la bataille des pyramides, l’entrée au Caire, le combat naval d’Aboukir, la campagne de Syrie, le siège de Saint-Jean-d’Acre… Il y observe scrupuleusement les faits (l’assassinat de Kléber au Caire, ou encore le commandement du général Menou) et livre au quotidien de saisissantes considérations d’ordre géographique, économique et ethnique.
Cet « homme jeune, sans préjugés, plutôt naïf mais d’une vivacité d’esprit et d’une curiosité qui constituent le principal attrait de sa relation », comme le souligne Jean Tulard dans la Préface, est donc l’auteur inattendu d’un document unique, jamais publié jusqu’à la présente édition, dont l’intérêt historique et anecdotique est augmenté par 34 dessins coloriés de sa main.

Préface de Charles Méla, introduction de Sylviane Messerli

Un drame biblique par un poète mis au ban de l’Angleterre victorienne.
La tête de Jean Baptiste contre une danse érotique, un écrivain homosexuel condamné peu après à deux ans de travaux forcés pour outrages publics à la pudeur : la pièce en un acte d’Oscar Wilde avait de quoi scandaliser la société victorienne. La représentation préparée par Sarah Bernhardt fut interdite en Angleterre ! Illustrée par Aubrey Beardsley, mise en musique par Richard Strauss, Salomé rassemble des artistes reconnus et distille encore un parfum sulfureux.

L’autographe publié en fac-similé est l’état le plus ancien du texte rédigé en français par le poète irlandais. Ces pages, dont Wilde pourra dire : « Si le cahier n’avait pas été là sur la table, je n’aurais jamais songé à faire une chose pareille », témoignent d’un moment unique – fragile et émouvant – de la création littéraire. Elles sont accompagnées de l’édition originale de la version française (publiée en 1893) dédicacée ici à Paul Verlaine, que l’auteur considère comme son alter ego, puis de la traduction anglaise (publiée en 1894) entreprise avec Alfred Douglas, l’ami intime de Wilde, et rehaussée par les dessins de Beardsley.

Le premier Almanach français – une encyclopédie morale de la fin du XVe siècle.
Ce magnifique livre illustré est l’un des fleurons des débuts de l’imprimerie. Publié en 1491, ce kalendrier connut un succès tel qu’il fut réimprimé sept fois en dix ans et traduit en anglais. Éclat d’un art flamboyant, il est aussi le témoin d’une vision du monde. Quantité de savoirs s’y croisent et dévoilent les croyances et pratiques d’un monde encore bien vivant, le Moyen Âge, qui bascule dans la Renaissance.

Le livre s’ouvre sur un calendrier destiné à rythmer la vie du fidèle sur l’année ecclésiastique et le mouvement des corps célestes. Suivent un répertoire « des vices et paines d’enfer », des « champs des vertus », illustré de gravures hallucinantes, pour arracher le lecteur à la tentation et l’exhorter à la préparation de son salut ; un traité d’anatomie et d’hygiène enseignant l’harmonie entre micro et macrocosme ; des rudiments d’astronomie et d’astrologie, puisque la destinée humaine est gouvernée, sous le contrôle de Dieu, par le trajet des planètes.

Une plongée dans la cosmologie et l’anthropologie d’un temps révolu, pour l’étonnante découverte des us et coutumes qui encadraient la vie quotidienne en cette fin de Moyen Âge.